 |
| Полет на воздушном шаре |
 |
| Альбом: Для ЖЖ |
http://fflight.ru/
воскресенье, 29 мая 2011 г.
Полет на воздушном шаре - фотоотчет
Полные фотки смотрите в моем альбоме пикаса:
http://fflight.ru/
http://fflight.ru/
Фильм молодости
Author Message
Post subject: Alles Naar De Klote / Wasted (1996)Posted: Tue Oct 07, 2008 11:44 pm
Apprentice Gabber
Joined: Tue Oct 07, 2008 11:19 pm
Alles Naar De Klote/Wasted (1996)
Info:
Code:
Wasted! (Naar de Klote!) A film by Ian Kerkhof
Filed under: 1996 - wasted! (naar de klote!) — ABRAXAS @ 12:43 pm
thom hoffmann in naar de klote! (wasted!)
Currently showing in City, Amsterdam; Catharijne, Utrecht; De Melkweg, Amsterdam; Filmhuis de Provadja, Alkmaar.
‘Dealing’s what’s happening, you know, it’s the nineties’ says the feared dealer of pills, JP, in Ian Kerkhof’s latest film, as he entices young Jackie into selling XTC for him. Wasted! is about the exciting house scene of the nineties, although the film unfortunately gives a somewhat superficial interpretation of what has been termed the first real youth culture. This can be seen in the cliched casting. The main roles go to beautiful young Jackie and her boyfriend Martijn who sink deeper and deeper into trouble as the film progresses. Rough underworld figures provide the necessary element of violence. And then of course there are the kids, eager to pop and sniff themselves into a trance, which they do at huge house-parties.
One of the reasons that the story in the film never really takes off is that neither of the main characters has any psychological depth. Take for example the relationship between Jackie and her mother: mother visits daughter just when all sorts of outlandish characters who have bought pills from Jackie are filling the flat; mother proceeds to warn daughter that she shouldn’t mix with such riffraff, whereupon she is promptly shown the door by her daughter. But at the end of the film when Jackie is really in danger she shuts herself up in the toilet with her mobile and calls her mother to tell her she loves her. You learn little more about the conflict between mother and daughter than the bland cliche story of an adolescent girl who turns to drugs because of problems at home.
In Wasted! it almost seems as if Kerkhof has actually set out to depict moralistic press stories about wild parties and excesses. As a number of insiders have rightly pointed out, it is questionable whether in reality the Dutch house scene is anything like the image of shaven pill-taking gabbers in shiny tracksuits with throbbing music portrayed in the film. But in spite of this, Kerkhof’s film is fascinating because of the way it deals with images. The film gains an added narrative dimension through a daring use of handycam and computer. The constant nervous camera movement and the VJ-like visual experiments drag the viewer into the psychedelic scenes. Images are manipulated and sampled to the rhythm of the house music created a visual effect which itself is narcotic.
Every time someone in the film gulps another mouthful of pills and ‘gets wasted’, Kerkhof manages to induce such a strong physical effect that the viewers end up feeling almost nauseous themselves. In the first intense bout of sex between JP and Jackie for instance, the realistic image gradually fades to the background, and colours dissolve into a light-blue haze, a transcendental blue as fluid as water-colour. JP and Jackie have taken enough pills to reach an ecstatic condition which is conjured up by a virtuoso performance of focus, movement and colour. In fact, nearly all the colours in Wasted! appear strikingly mannered and unnatural: flashing pink, supergreen or lightning purple. The room shared by the wild girl-friends Yoyo and DD is painted in green, yellow and orange house colours resembling a huge psychedelic sea. It is striking that the artificial colours form a visual narrative which portray the surrealistic world of house much more convincingly than the story-line of the film itself.
The rhythms and musical effects of DJs and VJs are interwoven with the technical possibilities of film in such a way that Huib Stam was led to write in de Volkskrant that the film is ‘not about house, but is house’. The mixing of images and colours reaches its visual climax when the famous DJ Cowboy invites his girlfriend DD to take over as DJ for a moment at a house-party. A few scenes earlier DD has picked up Cowboy in a record shop to further her career. Soon she and Yoyo - who turns out to be a singer - have captured the public with their frenzied and erotic house music. Cowboy’s invitation to play that one number is the beginning of their success. You see the hypnotized, wild crowd, dancing to the rhythm of alternately slowed-down and speeded-up music, change into pure movement and colour. Sometimes a record-player flashes by, with colours rotating at lightning speed; at other times a jubilant face is lit up at an ecstatic moment to produce an expressionist film variant of Edvard Munch’s The Scream.
This fascinating dynamic colour aesthetic can also be seen in details. Jackie’s old-fashioned toilet bowl, painted in bright colours and stripes is transformed into a fantastic churning composition as Jackie desperately flushes away JP’s pills. The spinning colourful toilet-bowl becomes a metaphor for all the emotions which just previously have overwhelmed her. In fact, Martijn has just slammed the door behind him after a violent quarrel resulting from his discovery that Jackie has been having sex with JP.
Such metaphorical cinematic images are used frequently in the film. Music, money, violence and pills, that’s what’s important in the house- culture, and it is hardly coincidental that it is precisely these elements which are repeatedly magnified in colourful, almost abstract, images. Take money for example. Whenever Jackie sells some pills at the beginning of the film, the bright green thousand-guilder notes swing for a couple of seconds dramatically over the counter. And at the end, when Jackie, having repeatedly being threatened, tries to return the money she owes to the powerful dealer Winston and finds him dead, she lays the four thousand-guilder notes excruciatingly slowly, one by one, in front of his dead body. The slowly fading green notes remain visible as a prolonged dramatic symbol.
At the climax of the film everyone seems to be literally ‘getting wasted’. Martijn has been beaten up in a snack bar by his arch-enemy JP and his crew. Jackie has been betrayed by her friends, landing her in a very dangerous situation. Winston has been shot by JP after the fatal words ‘Hey, this isn’t a Tarantino movie’ whereupon the violence explodes.
Martijn eventually turns out to be the unexpected hero: he has found a few friends to help him smash up JP’s car in front of the building where the house-party is taking place. The film then seems to shatter into a hundred thousand coloured fragments and the whole cinema screen explodes into smithereens. This is also the visual climax of the film, in which the cinematic effects remind one of the exploding paint spots in a Gerhard Richter painting. Repetitions, delays and accelerations mean that you can ‘enjoy’ this aestheticising of violence for a long time.
Now the film has as it were been ‘wasted’, the Tarantino movie can end, and reality can take over again. In the final scene the film takes an unexpected turn. Bad guy JP is beaten up, DJ Cowboy, overcome by an overdose of drugs and misery, ends up dead by the roadside and Martijn and Jackie, as in a real love-story with a happy ending, fall into each others’ arms. The film ends with them driving towards the horizon, gleefully counting all the villains’ money, which they magically produce from their pockets.
Sjoukje van der Meulen,
Metropolis M
1997, number 1
Dutch:
Code:
Nederland
Drama
100 minuten
geregisseerd door Ian Kerkhof
met Thom Hoffman, Fem van der Elzen en Tygo Gernandt
Provinciaals meisje Jacky trekt naar de grote stad. De verleidingen van het nachtelijke stadsleven worden groter als ze een louche zakenman ontmoet die haar overhaalt om pillen te dealen. Aan twee vriendinnen leent ze teveel geld en ze dreigt onder te gaan in de even hippe als criminele wereld rond de housescene. Naar de klote! is opgenomen met de modernste videotechnieken en daarna overgezet op film.
(с)http://gabber.od.ua/forum/viewtopic.php?f=12&t=2866
Post subject: Alles Naar De Klote / Wasted (1996)Posted: Tue Oct 07, 2008 11:44 pm
Apprentice Gabber
Joined: Tue Oct 07, 2008 11:19 pm
Alles Naar De Klote/Wasted (1996)
 |
| Альбом: Для ЖЖ |
Info:
Code:
Wasted! (Naar de Klote!) A film by Ian Kerkhof
Filed under: 1996 - wasted! (naar de klote!) — ABRAXAS @ 12:43 pm
thom hoffmann in naar de klote! (wasted!)
Currently showing in City, Amsterdam; Catharijne, Utrecht; De Melkweg, Amsterdam; Filmhuis de Provadja, Alkmaar.
‘Dealing’s what’s happening, you know, it’s the nineties’ says the feared dealer of pills, JP, in Ian Kerkhof’s latest film, as he entices young Jackie into selling XTC for him. Wasted! is about the exciting house scene of the nineties, although the film unfortunately gives a somewhat superficial interpretation of what has been termed the first real youth culture. This can be seen in the cliched casting. The main roles go to beautiful young Jackie and her boyfriend Martijn who sink deeper and deeper into trouble as the film progresses. Rough underworld figures provide the necessary element of violence. And then of course there are the kids, eager to pop and sniff themselves into a trance, which they do at huge house-parties.
One of the reasons that the story in the film never really takes off is that neither of the main characters has any psychological depth. Take for example the relationship between Jackie and her mother: mother visits daughter just when all sorts of outlandish characters who have bought pills from Jackie are filling the flat; mother proceeds to warn daughter that she shouldn’t mix with such riffraff, whereupon she is promptly shown the door by her daughter. But at the end of the film when Jackie is really in danger she shuts herself up in the toilet with her mobile and calls her mother to tell her she loves her. You learn little more about the conflict between mother and daughter than the bland cliche story of an adolescent girl who turns to drugs because of problems at home.
In Wasted! it almost seems as if Kerkhof has actually set out to depict moralistic press stories about wild parties and excesses. As a number of insiders have rightly pointed out, it is questionable whether in reality the Dutch house scene is anything like the image of shaven pill-taking gabbers in shiny tracksuits with throbbing music portrayed in the film. But in spite of this, Kerkhof’s film is fascinating because of the way it deals with images. The film gains an added narrative dimension through a daring use of handycam and computer. The constant nervous camera movement and the VJ-like visual experiments drag the viewer into the psychedelic scenes. Images are manipulated and sampled to the rhythm of the house music created a visual effect which itself is narcotic.
Every time someone in the film gulps another mouthful of pills and ‘gets wasted’, Kerkhof manages to induce such a strong physical effect that the viewers end up feeling almost nauseous themselves. In the first intense bout of sex between JP and Jackie for instance, the realistic image gradually fades to the background, and colours dissolve into a light-blue haze, a transcendental blue as fluid as water-colour. JP and Jackie have taken enough pills to reach an ecstatic condition which is conjured up by a virtuoso performance of focus, movement and colour. In fact, nearly all the colours in Wasted! appear strikingly mannered and unnatural: flashing pink, supergreen or lightning purple. The room shared by the wild girl-friends Yoyo and DD is painted in green, yellow and orange house colours resembling a huge psychedelic sea. It is striking that the artificial colours form a visual narrative which portray the surrealistic world of house much more convincingly than the story-line of the film itself.
The rhythms and musical effects of DJs and VJs are interwoven with the technical possibilities of film in such a way that Huib Stam was led to write in de Volkskrant that the film is ‘not about house, but is house’. The mixing of images and colours reaches its visual climax when the famous DJ Cowboy invites his girlfriend DD to take over as DJ for a moment at a house-party. A few scenes earlier DD has picked up Cowboy in a record shop to further her career. Soon she and Yoyo - who turns out to be a singer - have captured the public with their frenzied and erotic house music. Cowboy’s invitation to play that one number is the beginning of their success. You see the hypnotized, wild crowd, dancing to the rhythm of alternately slowed-down and speeded-up music, change into pure movement and colour. Sometimes a record-player flashes by, with colours rotating at lightning speed; at other times a jubilant face is lit up at an ecstatic moment to produce an expressionist film variant of Edvard Munch’s The Scream.
This fascinating dynamic colour aesthetic can also be seen in details. Jackie’s old-fashioned toilet bowl, painted in bright colours and stripes is transformed into a fantastic churning composition as Jackie desperately flushes away JP’s pills. The spinning colourful toilet-bowl becomes a metaphor for all the emotions which just previously have overwhelmed her. In fact, Martijn has just slammed the door behind him after a violent quarrel resulting from his discovery that Jackie has been having sex with JP.
Such metaphorical cinematic images are used frequently in the film. Music, money, violence and pills, that’s what’s important in the house- culture, and it is hardly coincidental that it is precisely these elements which are repeatedly magnified in colourful, almost abstract, images. Take money for example. Whenever Jackie sells some pills at the beginning of the film, the bright green thousand-guilder notes swing for a couple of seconds dramatically over the counter. And at the end, when Jackie, having repeatedly being threatened, tries to return the money she owes to the powerful dealer Winston and finds him dead, she lays the four thousand-guilder notes excruciatingly slowly, one by one, in front of his dead body. The slowly fading green notes remain visible as a prolonged dramatic symbol.
At the climax of the film everyone seems to be literally ‘getting wasted’. Martijn has been beaten up in a snack bar by his arch-enemy JP and his crew. Jackie has been betrayed by her friends, landing her in a very dangerous situation. Winston has been shot by JP after the fatal words ‘Hey, this isn’t a Tarantino movie’ whereupon the violence explodes.
Martijn eventually turns out to be the unexpected hero: he has found a few friends to help him smash up JP’s car in front of the building where the house-party is taking place. The film then seems to shatter into a hundred thousand coloured fragments and the whole cinema screen explodes into smithereens. This is also the visual climax of the film, in which the cinematic effects remind one of the exploding paint spots in a Gerhard Richter painting. Repetitions, delays and accelerations mean that you can ‘enjoy’ this aestheticising of violence for a long time.
Now the film has as it were been ‘wasted’, the Tarantino movie can end, and reality can take over again. In the final scene the film takes an unexpected turn. Bad guy JP is beaten up, DJ Cowboy, overcome by an overdose of drugs and misery, ends up dead by the roadside and Martijn and Jackie, as in a real love-story with a happy ending, fall into each others’ arms. The film ends with them driving towards the horizon, gleefully counting all the villains’ money, which they magically produce from their pockets.
Sjoukje van der Meulen,
Metropolis M
1997, number 1
Dutch:
Code:
Nederland
Drama
100 minuten
geregisseerd door Ian Kerkhof
met Thom Hoffman, Fem van der Elzen en Tygo Gernandt
Provinciaals meisje Jacky trekt naar de grote stad. De verleidingen van het nachtelijke stadsleven worden groter als ze een louche zakenman ontmoet die haar overhaalt om pillen te dealen. Aan twee vriendinnen leent ze teveel geld en ze dreigt onder te gaan in de even hippe als criminele wereld rond de housescene. Naar de klote! is opgenomen met de modernste videotechnieken en daarna overgezet op film.
(с)http://gabber.od.ua/forum/viewtopic.php?f=12&t=2866
пятница, 27 мая 2011 г.
пятница, 20 мая 2011 г.
Многогранная тема для вопросов
http://habrahabr.ru/blogs/design/119214/#habracut
ComodoHacker, 14 мая 2011, 09:09 #
Я думаю, ИТ и ит-шникам нужно снять розовые очки и отказаться от претензий на искусство. Конечно, самолюбию льстит придание своей деятельности некоего высокого статуса и смысла. Но это опасное заблуждение. То, чем мы занимаемся, — это технологии и иногда немного науки, но никак не искусство. Любая из наших технологий такого же рода, как например секрет изготовления хороших красок. Или технологии изготовления различных частей скрипки (а они весьма сложны и изощренны). Но ни одна из них не является искусством и не создает его. Задачи у ИТ совершенно другие, вот что главное.
Некоторые области в ИТ граничат с искусством. Например графический дизайн, поскольку дизайнер может создавать и передавать художественные образы. Геймдев — это сплав технологий и искусства (в лучших своих проявлениях). Но это уже не совсем ИТ.
Можно ли сравнить красоту кода или архитектуры с красотой картины или мелодии? Я думаю нет, это красота совсем другого рода. Возможно это субъективно, но у меня она вызывает другие ощущения, нежели искусство. Такие же, как красота математики.
И еще не нужно путать искусство с понятиями мастерства и творчества, которые несомненно присутствуют и желательны в ИТ, как и в любой другой профессии.
P.S. Все вышесказанное, разумеется, не мешает отдельным ит-шникам быть талантливыми, создавать искусство и вносить его элементы в свою работу.
dragonhome, 16 мая 2011, 17:20 #
Думаю зависит от личного восприятия
Если воспринимаете программирование как ремесло и технологии то это ремесло и технологии.
Если как искусство то это искусство.
Искусством может быть что угодно — дыхание, чаепитие, программирование или мытье посуды все зависит от того сколько своей души вы в это вкладываете.
РВБ: Л.Н. Толстой. Собрание сочинений в 22 томах. Версия 1.2, 10 декабря 2008 г.
ОБ ИСКУССТВЕ
http://www.rvb.ru/tolstoy/01text/vol_15/01text/0326.htm
РВБ: Л.Н. Толстой. Собрание сочинений в 22 томах. Версия 1.2, 10 декабря 2008 г.
ЧТО ТАКОЕ ИСКУССТВО?
http://www.rvb.ru/tolstoy/01text/vol_15/01text/0327.htm
Вопросы:
Что такое
- Искусство
- Красота
- Творчество
- Мастерство
- Талант
- Работа
- Креатив
- Юзер експириенс
Чем отличаются
- Искусство и Творчество
- Мастерство и Работа
ComodoHacker, 14 мая 2011, 09:09 #
Я думаю, ИТ и ит-шникам нужно снять розовые очки и отказаться от претензий на искусство. Конечно, самолюбию льстит придание своей деятельности некоего высокого статуса и смысла. Но это опасное заблуждение. То, чем мы занимаемся, — это технологии и иногда немного науки, но никак не искусство. Любая из наших технологий такого же рода, как например секрет изготовления хороших красок. Или технологии изготовления различных частей скрипки (а они весьма сложны и изощренны). Но ни одна из них не является искусством и не создает его. Задачи у ИТ совершенно другие, вот что главное.
Некоторые области в ИТ граничат с искусством. Например графический дизайн, поскольку дизайнер может создавать и передавать художественные образы. Геймдев — это сплав технологий и искусства (в лучших своих проявлениях). Но это уже не совсем ИТ.
Можно ли сравнить красоту кода или архитектуры с красотой картины или мелодии? Я думаю нет, это красота совсем другого рода. Возможно это субъективно, но у меня она вызывает другие ощущения, нежели искусство. Такие же, как красота математики.
И еще не нужно путать искусство с понятиями мастерства и творчества, которые несомненно присутствуют и желательны в ИТ, как и в любой другой профессии.
P.S. Все вышесказанное, разумеется, не мешает отдельным ит-шникам быть талантливыми, создавать искусство и вносить его элементы в свою работу.
dragonhome, 16 мая 2011, 17:20 #
Думаю зависит от личного восприятия
Если воспринимаете программирование как ремесло и технологии то это ремесло и технологии.
Если как искусство то это искусство.
Искусством может быть что угодно — дыхание, чаепитие, программирование или мытье посуды все зависит от того сколько своей души вы в это вкладываете.
РВБ: Л.Н. Толстой. Собрание сочинений в 22 томах. Версия 1.2, 10 декабря 2008 г.
ОБ ИСКУССТВЕ
http://www.rvb.ru/tolstoy/01text/vol_15/01text/0326.htm
РВБ: Л.Н. Толстой. Собрание сочинений в 22 томах. Версия 1.2, 10 декабря 2008 г.
ЧТО ТАКОЕ ИСКУССТВО?
http://www.rvb.ru/tolstoy/01text/vol_15/01text/0327.htm
Вопросы:
Что такое
- Искусство
- Красота
- Творчество
- Мастерство
- Талант
- Работа
- Креатив
- Юзер експириенс
Чем отличаются
- Искусство и Творчество
- Мастерство и Работа
четверг, 19 мая 2011 г.
Способ кушать
Кирилл сказал мне сеогдня за обедом:
-Если считаете, что достигли совершенства в использовании столовых приборов (вилки, ложки т.д.), то попробуйте съесть холодец китайскими палочками (как вариант съесть семечки палочками).
Я скажу, что кушая палочками:
- лучше усваивается пища
- ярче и выразительнее вкусовые ощущения
Короче, если до сегодняшнего дня, я ел смеси сухофруктов и орехов ложкой(чайной) или горстью из ладошки, то теперь я буду кушать палочками, беря каждый кусочек палочками.
З.Ы. Сам вдруг придумал, случайно съев 3 кусочка фруктов без орехов и почувствовав вкус киви.
-Если считаете, что достигли совершенства в использовании столовых приборов (вилки, ложки т.д.), то попробуйте съесть холодец китайскими палочками (как вариант съесть семечки палочками).
Я скажу, что кушая палочками:
- лучше усваивается пища
- ярче и выразительнее вкусовые ощущения
Короче, если до сегодняшнего дня, я ел смеси сухофруктов и орехов ложкой(чайной) или горстью из ладошки, то теперь я буду кушать палочками, беря каждый кусочек палочками.
З.Ы. Сам вдруг придумал, случайно съев 3 кусочка фруктов без орехов и почувствовав вкус киви.
понедельник, 16 мая 2011 г.
Бамбук! Зенкую!
Работа с бамбуковыми стволами, половинками,
блок-хаусами и рейками
Обработка бамбуковых стволов. Обрезать поперек стволы необходимо ножовкой с мелким зубом,
либо использовать пилку в электрическом лобзике с мелким зубом для чистого пила.
Использование торцовочной пилы приведет к тому, что будет происходить задир волокон на лицевой части ствола. Это конечно можно исправить путем зашкуривания, но приведет к потери внешнего вида,
который будет существенно отличаться от всей части ствола.
Разрезать ствол поперек можно используя дисковую пилу («паркетку»), предварительно зажав ствол от случайного прокручивания. Опыт подсказывает, что не лишним будет всегда проклеить место реза ствола малярным бумажным скотчем. Процесс соединения стволов требует определенного навыка и умения.
Прежде всего помните, что вкручивать или вбивать гвоздь в ствол бамбука без предварительногозасверливания – категорически нельзя. Засверлив отверстие под саморез или монтажный гвоздь, лучше зазенкуйте* (WTF?!!) это отверстие, чтобы шляпка самореза (гвоздя) спряталась. Сверху эту шляпку очень удобно маскировать восковым карандашом для мебели (там очень большое количество цветовых решений). В этом случае вы получите аккуратное соединение. Наиболее технически-сложным является соединение двух стволов один с большим, другой с меньшим диаметром.
Если хотите получить классическое соединение, то после высверливания предварительного отверстия (чуть меньшего диаметра, чем необходимо в вставляемом стволе бамбука), полученное отверстия в стволе необходимо обработать шарошкой (круглая насадка в виде напильника) для точного подгона к стволу. Склеивать ствол удобно монтажной пеной или ПВА.
Стык очень часто декорируют канатом.
Помните, что вопрос растрескивания ствола в период его эксплуатации
(в качестве изделия) будет почти всегда положительным – ствол даст трещину. В помещениях влажность (особенно в зимнее время)
всегда ниже необходимой. Однако ниже приводятся ряд необходимых мер для того,чтобы процесс растрескивания был либо минимальным, либо почти вообще не происходил.
Вы можете принять меры против возможного растрескивания а именно:
- не размещайте стволы и конструкции из них вблизи отопительных приборов;
- следите за влажностью воздуха в помещении, сухой воздух вреден не только для бамбуковых стволов и музыкальных инструментов, но и для Вашего здоровья;
- постарайтесь "заневолить" концы стволов декоративным канатом или самой конструкцией,
в которой Вы используете стволы бамбука, можно использовать монтажную пену для заполнения внутренности ствола ею, предварительно пробив все мембраны внутри ствола (данный способ почти с 99% гарантией убережет ствол от растрескивания);
- сделайте небольшие 2-3мм отверстия в каждом позвонке ствола для того, чтобы бамбук вентилировался изнутри;
- оберегайте стволы от механических воздействий и ударов;
- при креплении стволов с помощью шурупов - саморезов, обязательно просверлите предварительные отверстия;
- покройте ствол 2-3 раза лаком, желательно поверхность ствола обезжирить или отшлифовать.
ВНИМАНИЕ! если вы шлифуете бамбук перед покрытием пропитками или лаком, то покрывайте ствол незамедлительно (не более 30-40 минут), иначе он начнёт трещать у вас в руках.
Если Вы склеиваете стволы или их части, либо что-то приклеиваете к ним, например, декоративный канат, обязательно перед нанесением клея зачистите поверхность бамбука от природной восковой плёнки.
Обработка бамбуковых половинок, блок-хаусов и реек.
Обрезать поперек блок-хаусы и реки можно также как и стволы,
ножовкой с мелким зубом, либо использовать пилку в электрическом лобзике с мелким зубом для чистого пила. Можно использовать для распила торцовочную пилу, но пил должен происходить с лицевой стороны. Как и в случае со стволами не лишним будет всегда проклеить место реза малярным бумажным скотчем.
(c)http://design-tropic.ru/INSTRUC.html
* Это зенковка, и ею зенкуют!
Так что, если хочешь спрятать шляпу и болт, то зазенкуй!!
блок-хаусами и рейками
Обработка бамбуковых стволов. Обрезать поперек стволы необходимо ножовкой с мелким зубом,
либо использовать пилку в электрическом лобзике с мелким зубом для чистого пила.
Использование торцовочной пилы приведет к тому, что будет происходить задир волокон на лицевой части ствола. Это конечно можно исправить путем зашкуривания, но приведет к потери внешнего вида,
который будет существенно отличаться от всей части ствола.
Разрезать ствол поперек можно используя дисковую пилу («паркетку»), предварительно зажав ствол от случайного прокручивания. Опыт подсказывает, что не лишним будет всегда проклеить место реза ствола малярным бумажным скотчем. Процесс соединения стволов требует определенного навыка и умения.
Прежде всего помните, что вкручивать или вбивать гвоздь в ствол бамбука без предварительногозасверливания – категорически нельзя. Засверлив отверстие под саморез или монтажный гвоздь, лучше зазенкуйте* (WTF?!!) это отверстие, чтобы шляпка самореза (гвоздя) спряталась. Сверху эту шляпку очень удобно маскировать восковым карандашом для мебели (там очень большое количество цветовых решений). В этом случае вы получите аккуратное соединение. Наиболее технически-сложным является соединение двух стволов один с большим, другой с меньшим диаметром.
Если хотите получить классическое соединение, то после высверливания предварительного отверстия (чуть меньшего диаметра, чем необходимо в вставляемом стволе бамбука), полученное отверстия в стволе необходимо обработать шарошкой (круглая насадка в виде напильника) для точного подгона к стволу. Склеивать ствол удобно монтажной пеной или ПВА.
Стык очень часто декорируют канатом.
Помните, что вопрос растрескивания ствола в период его эксплуатации
(в качестве изделия) будет почти всегда положительным – ствол даст трещину. В помещениях влажность (особенно в зимнее время)
всегда ниже необходимой. Однако ниже приводятся ряд необходимых мер для того,чтобы процесс растрескивания был либо минимальным, либо почти вообще не происходил.
Вы можете принять меры против возможного растрескивания а именно:
- не размещайте стволы и конструкции из них вблизи отопительных приборов;
- следите за влажностью воздуха в помещении, сухой воздух вреден не только для бамбуковых стволов и музыкальных инструментов, но и для Вашего здоровья;
- постарайтесь "заневолить" концы стволов декоративным канатом или самой конструкцией,
в которой Вы используете стволы бамбука, можно использовать монтажную пену для заполнения внутренности ствола ею, предварительно пробив все мембраны внутри ствола (данный способ почти с 99% гарантией убережет ствол от растрескивания);
- сделайте небольшие 2-3мм отверстия в каждом позвонке ствола для того, чтобы бамбук вентилировался изнутри;
- оберегайте стволы от механических воздействий и ударов;
- при креплении стволов с помощью шурупов - саморезов, обязательно просверлите предварительные отверстия;
- покройте ствол 2-3 раза лаком, желательно поверхность ствола обезжирить или отшлифовать.
ВНИМАНИЕ! если вы шлифуете бамбук перед покрытием пропитками или лаком, то покрывайте ствол незамедлительно (не более 30-40 минут), иначе он начнёт трещать у вас в руках.
Если Вы склеиваете стволы или их части, либо что-то приклеиваете к ним, например, декоративный канат, обязательно перед нанесением клея зачистите поверхность бамбука от природной восковой плёнки.
Обработка бамбуковых половинок, блок-хаусов и реек.
Обрезать поперек блок-хаусы и реки можно также как и стволы,
ножовкой с мелким зубом, либо использовать пилку в электрическом лобзике с мелким зубом для чистого пила. Можно использовать для распила торцовочную пилу, но пил должен происходить с лицевой стороны. Как и в случае со стволами не лишним будет всегда проклеить место реза малярным бумажным скотчем.
(c)http://design-tropic.ru/INSTRUC.html
* Это зенковка, и ею зенкуют!
 |
| Альбом: Для ЖЖ |
Так что, если хочешь спрятать шляпу и болт, то зазенкуй!!
 |
| Альбом: Для ЖЖ |
пятница, 13 мая 2011 г.
Будущее глазами обывателей
As you can see the future looks Androidish. So if you’re afraid that Google will take over your life (online and offline) you might be right.
четверг, 5 мая 2011 г.
Шимпанзе-Негритянки-Люди-ФейсВКонтакте
http://science.compulenta.ru/608808/
«Я действую — значит, существую», или Откуда берётся осознание себя у шимпанзе
04 мая 2011 года, 19:01 | Текст: Кирилл Стасевич |
Для проверки самосознания у шимпанзе учёные предложили обезьянам сыграть в видеоигру, где им надо было управлять курсором. Как показали эксперименты, шимпанзе сумели найти связь между собственными действиями и движениями курсора по экрану.
Вопрос о том, обладают ли животные самосознанием, беспокоит учёных давно. Долгое время считалось, что смотреть на себя со стороны — исключительно человеческая способность. Потом выяснилось, что некоторые животные способны узнавать себя в зеркале и на изображениях; такими «умницами» оказались дельфины, слоны и, конечно, обезьяны. И, хотя эксперименты с зеркалами и фотографиями демонстрировали наличие представления о самих себе, оставалось неясным, как именно животные получают информацию о том, что они — это они?
Двое японских исследований из Института изучения приматов в Киото подвергли нескольких шимпанзе тесту, который был разработан для наблюдения за развитием шизофрении у человека. При шизофрении больной часто чувствует, что не может контролировать свои действия, так как «им управляет кто-то другой». Учёные предположили, что контроль над собой, осознание собственных действий могут лежать в основе самосознания у приматов.
Трём самкам шимпанзе предложили сыграть в видеоигру. С помощью сенсорного экрана животные должны были управлять движениями курсора на мониторе; если курсор достигал какой-то определённой точки, обезьяны получали награду. Шимпанзе быстро сообразили, в чём дело, и начали резво гонять стрелку по экрану.
Тогда условия эксперимента были изменены. На экране появились два курсора, при этом один был управляемым, а второй просто повторял движения животного, записанные во время предыдущего опыта. Задание осталось прежним: с помощью управляемого курсора получить награду. Если бы обезьяны запутались в курсорах (тем более что один из них повторял их же старые ужимки), это говорило бы о том, что они не понимают связи между своими действиями и перемещением курсора, а в игре реагируют только на «картинку» и совпадения.
Но шимпанзе сумели-таки отличить «свой» курсор от автоматического, и частота верного «умозаключения» составляла 90%. А когда обезьянам предлагали управлять курсором при отключённом сенсорном экране — животные теряли интерес к происходящему, поскольку ни один из курсоров не откликался на их усилия.
Наконец, самым «одарённым» был предложен последний вариант, когда «интерактивный» курсор имел погрешности в управлении, то есть не слишком точно повторял движения шимпанзе либо реагировал с запозданием. Но обезьяны и в этом случае сумели осознать связь между собственными движениями и метаниями стрелки по экрану.
По словам японских учёных, чья статья на эту тему опубликована в журнале Proceedings of the Royal Society B, их эксперименты ясно свидетельствуют о том, что люди и приматы разделяют некие базовые когнитивные процессы, лежащие в основе высшей нервной деятельности. В общем, наши родственники становятся нам всё ближе...
Подготовлено по материалам Франс Пресс и LiveScience.
Посмотреть все комментарии (2) Отправить комментарий
Бурбл
05 мая 2011 года, 10:48
Следующим шагом будет заведение обезьянами странички на ВКонтакте или Фейсбуке.
Sterling
05 мая 2011 года, 09:35
В общем, наши родственники становятся нам всё ближе...выебать бы обезьяну. в целях единства экосферы. негритянок я уже ебал.
«Я действую — значит, существую», или Откуда берётся осознание себя у шимпанзе
04 мая 2011 года, 19:01 | Текст: Кирилл Стасевич |
Для проверки самосознания у шимпанзе учёные предложили обезьянам сыграть в видеоигру, где им надо было управлять курсором. Как показали эксперименты, шимпанзе сумели найти связь между собственными действиями и движениями курсора по экрану.
Вопрос о том, обладают ли животные самосознанием, беспокоит учёных давно. Долгое время считалось, что смотреть на себя со стороны — исключительно человеческая способность. Потом выяснилось, что некоторые животные способны узнавать себя в зеркале и на изображениях; такими «умницами» оказались дельфины, слоны и, конечно, обезьяны. И, хотя эксперименты с зеркалами и фотографиями демонстрировали наличие представления о самих себе, оставалось неясным, как именно животные получают информацию о том, что они — это они?
Двое японских исследований из Института изучения приматов в Киото подвергли нескольких шимпанзе тесту, который был разработан для наблюдения за развитием шизофрении у человека. При шизофрении больной часто чувствует, что не может контролировать свои действия, так как «им управляет кто-то другой». Учёные предположили, что контроль над собой, осознание собственных действий могут лежать в основе самосознания у приматов.
Трём самкам шимпанзе предложили сыграть в видеоигру. С помощью сенсорного экрана животные должны были управлять движениями курсора на мониторе; если курсор достигал какой-то определённой точки, обезьяны получали награду. Шимпанзе быстро сообразили, в чём дело, и начали резво гонять стрелку по экрану.
Тогда условия эксперимента были изменены. На экране появились два курсора, при этом один был управляемым, а второй просто повторял движения животного, записанные во время предыдущего опыта. Задание осталось прежним: с помощью управляемого курсора получить награду. Если бы обезьяны запутались в курсорах (тем более что один из них повторял их же старые ужимки), это говорило бы о том, что они не понимают связи между своими действиями и перемещением курсора, а в игре реагируют только на «картинку» и совпадения.
Но шимпанзе сумели-таки отличить «свой» курсор от автоматического, и частота верного «умозаключения» составляла 90%. А когда обезьянам предлагали управлять курсором при отключённом сенсорном экране — животные теряли интерес к происходящему, поскольку ни один из курсоров не откликался на их усилия.
Наконец, самым «одарённым» был предложен последний вариант, когда «интерактивный» курсор имел погрешности в управлении, то есть не слишком точно повторял движения шимпанзе либо реагировал с запозданием. Но обезьяны и в этом случае сумели осознать связь между собственными движениями и метаниями стрелки по экрану.
По словам японских учёных, чья статья на эту тему опубликована в журнале Proceedings of the Royal Society B, их эксперименты ясно свидетельствуют о том, что люди и приматы разделяют некие базовые когнитивные процессы, лежащие в основе высшей нервной деятельности. В общем, наши родственники становятся нам всё ближе...
Подготовлено по материалам Франс Пресс и LiveScience.
Посмотреть все комментарии (2) Отправить комментарий
Бурбл
05 мая 2011 года, 10:48
Следующим шагом будет заведение обезьянами странички на ВКонтакте или Фейсбуке.
Sterling
05 мая 2011 года, 09:35
В общем, наши родственники становятся нам всё ближе...выебать бы обезьяну. в целях единства экосферы. негритянок я уже ебал.
 |
| Альбом: Для ЖЖ |
среда, 4 мая 2011 г.
WikiПедия такая педия
Про Сталина:http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D1%82%D0%B0%D0%BB%D0%B8%D0%BD
В пятилетнем возрасте в 1884 году Иосиф заболевает оспой, которая оставила следы на лице на всю жизнь. С 1885 года вследствие сильного ушиба — на него налетел [b]фаэтон[9][/b] — у Иосифа Сталина на протяжении всей жизни остался дефект левой руки.
Про фаэтон: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D1%8D%D1%82%D0%BE%D0%BD_(%D0%B7%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%8F)
Фаэтон (значения)
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Фаэтон
Фаэтон — в греческой мифологии сын Гелиоса.
Фаэтон — гипотетическая планета между Марсом и Юпитером.
Фаэтон — астероид в Солнечной системе.
Фаэтон — конная коляска с открывающимся верхом.
Фаэтон — тип автомобильного кузова.
Фаэтоны — семейство из отряда веслоногих птиц.
Фаэтон — гипотетическое созвездие южной приполярной области неба, предлагавшееся в Возрождение.
Мне больше нравится думать, что это астеройд налетел на Иосифа, и оставил ему дефект левой руки.
З.Ы. Иосиф правша или левша?
В пятилетнем возрасте в 1884 году Иосиф заболевает оспой, которая оставила следы на лице на всю жизнь. С 1885 года вследствие сильного ушиба — на него налетел [b]фаэтон[9][/b] — у Иосифа Сталина на протяжении всей жизни остался дефект левой руки.
Про фаэтон: http://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A4%D0%B0%D1%8D%D1%82%D0%BE%D0%BD_(%D0%B7%D0%BD%D0%B0%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%B8%D1%8F)
Фаэтон (значения)
Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Фаэтон
Фаэтон — в греческой мифологии сын Гелиоса.
Фаэтон — гипотетическая планета между Марсом и Юпитером.
Фаэтон — астероид в Солнечной системе.
Фаэтон — конная коляска с открывающимся верхом.
Фаэтон — тип автомобильного кузова.
Фаэтоны — семейство из отряда веслоногих птиц.
Фаэтон — гипотетическое созвездие южной приполярной области неба, предлагавшееся в Возрождение.
Мне больше нравится думать, что это астеройд налетел на Иосифа, и оставил ему дефект левой руки.
З.Ы. Иосиф правша или левша?
Подписаться на:
Комментарии (Atom)